Екатерина Голубева: актриса между российским кино и европейским авангардом

Екатерина Голубева принадлежала к числу актрис, чья карьера развивалась скорее на периферии массового внимания. Уроженка Ленинграда, она рано уехала из России и большую часть профессиональной жизни провела в Европе. Голубева снималась в авторском кино, работала с заметными режиссёрами и постепенно стала одной из его узнаваемых фигур, хотя широкой публике её имя известно далеко не так хорошо, как имена её современников.

Она родилась 9 октября 1966 года в обычной семье. Её родители работали на бюджетных предприятиях и не имели отношения к искусству. Однако сама Екатерина ещё в детстве решила стать актрисой: рано научилась читать, легко запоминала стихи, участвовала в постановках, пела, танцевала и рисовала. После школы она поступила в ГИТИС, а затем перевелась во ВГИК — в период, когда советское кино всё чаще обращалось к темам отчуждения, боли и несбывшихся надежд.

Первые годы и семья

Первым мужем Голубевой был студент медицинского института Андрей Каприн, впоследствии ставший известным врачом-онкологом, академиком Российской академии наук и руководителем крупного медицинского центра. В 1987 году у пары родился сын Дмитрий. Позднее он, как и отец, связал жизнь с онкологией. Брак завершился в конце 1980-х, после чего Екатерина уехала в Европу.

Там она познакомилась с литовским режиссёром Шарунаcом Бартасом. Их встреча произошла на съёмках фильма «Три дня», вышедшего в 1991 году. Бартас предложил актрисе стать его женой, и вскоре Голубева поселилась в Литве. Современники вспоминали её как необыкновенно красивую, но далёкую от образа недоступной кинозвезды женщину: она носила воду, занималась домашними делами и жила обычной жизнью вдали от светской суеты.

Вместе Голубева и Бартас сняли три фильма — «Три дня» (1991), «Коридор» (1995) и «Нас мало» (1996). Эти картины трудно воспринимались массовой аудиторией и, по мнению критиков, опередили своё время. «Нас мало» вошёл в программу «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля. В браке родилась дочь Ина Мария. Отношения режиссёра и актрисы продлились около пяти лет.

Леос Каракс и «Пола X»

Позднее в жизни Голубевой появился французский режиссёр Леос Каракс. Он обратил внимание на актрису ещё после просмотра «Трёх дней». К моменту их знакомства у Екатерины уже была дочь Настя; Каракс удочерил девочку. Голубева стала его музой и сыграла одну из главных ролей в фильме «Пола X» с Гийомом Депардье.

«Пола X» стал самой известной совместной работой Голубевой и Каракса. Фильм рассказывает о человеке, который отказывается от благополучной жизни и отправляется на поиски себя. Картина вызвала резонанс, в том числе из-за откровенных и тяжёлых сцен. При этом её создатели избегали привычной зрелищности: история строилась вокруг внутреннего надлома, отчуждения и постепенного погружения героя в нищету и беспорядок.

Несмотря на известность Каракса и успех фильма, семейная жизнь пары была далека от роскоши. Они жили с детьми в небольшой квартире в 20-м округе Парижа, в небогатом районе, где преимущественно селились пенсионеры и эмигранты. Супруги редко появлялись на публике и почти всё время проводили дома. Причины постоянных финансовых трудностей так и остались неизвестными.

Неясные обстоятельства смерти

В публикациях о Голубевой часто утверждалось, что актриса годами страдала от депрессии. Однако знакомые описывали её иначе — как человека светлого, чувствительного и просто очень непохожего на окружающих. При этом работа над некоторыми фильмами действительно давалась ей тяжело. По воспоминаниям современников, однажды после съёмочного дня она проснулась с полностью поседевшими волосами.

Дочь Голубевой и Бартаса Ина Мария также стала актрисой. Она погибла уже после смерти матери: девушку сбил пьяный водитель, когда она ехала на велосипеде. Ина Мария умерла до приезда скорой помощи в возрасте 25 лет.

Сама Екатерина Голубева умерла в Париже в 2011 году, ей было 44 года. Точную дату смерти установить не удалось: в разных публикациях назывались 3, 11 и 19 августа. Тело актрисы обнаружили на станции метро Pyrenees рядом с её домом. Версии случившегося различались — от самоубийства и преступления до внезапной остановки сердца, однако достоверных доказательств ни одной из них нет.

Голубева оставила после себя немногочисленную, но заметную фильмографию. Её работы с Бартасом и Караксом сохранили образ актрисы, для которой кино было не способом добиться популярности, а формой существования и поиска. Именно поэтому её судьба до сих пор вызывает интерес — в ней переплелись авторское кино, сложные семейные отношения и тайна, которую так и не удалось окончательно разгадать.